最近，“危地马拉东南部的大食蚁兽”一梗火了。

这个梗，出自正在热播的日剧《重启人生》。女主角遭遇车祸不幸去世，她问转生处的工作人员，下辈子我会去哪儿？对方也很客气，可能您阴德没攒够，下辈子只能当危地马拉东南部的大食蚁兽。不甘心的女主角，决定重活一次。

于是，在国产剧重生奋斗，韩国剧重生复仇的当下，日剧的女主角为了不当食蚁兽重生攒功德了。目前，这部10集剧已经播到第9集，豆瓣评分9.3分。

人家的女性剧，越来越有趣，花样越玩越多。我们呢？

回过头来看看今年的国产女性剧，仍然是职场与家庭两难、婚姻与事业两难，仍然是职场精英女性突然怀孕不知所措，仍然是“中产视角”的婚姻焦虑。

如果说，2017年播出的《我的前半生》这么拍，是敢于吃螃蟹，敢于开拓新方向；那么，这两年播出的女性群像剧还这么拍，就有点不知好歹了。

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我们之前聊过，国产女性剧的主要困境，并不在于悬浮和不真实，而是在于它反映的真实，与主要观剧群体并不吻合。 不是说“中产视角”的女性不真实，也不是说年入百万的金领丽人不迷人，而是它凌驾于多数普通人的生活之上。

我们真的需要那么多“城市味道”吗？真的需要那么多精英女性吗？真的要关心她们在酒会上聊些什么吗？真的有人想看她们怎么平衡事业与家庭吗？

什么是独立女性？很多人说，首先要经济独立。这是一个方向。

戴锦华曾说，我无法简单地为女性性别意识的自觉提升欢呼。“因为我相信，资本牟利、追求利润最大化的本性，令其从不恪守任何‘主义’，包括性别本质主义；我同时相信，自由和权利不可能用钱买到。”买买买，买不来社会地位。

所谓女性的独立，应当是一种独立于她们的父母、配偶以及其他权威形式的自主和解放感，她们在大城市中获得了更加开阔的视野，不必烦忧于日常的家庭琐事。最典型的，莫过于台剧《村里来了个暴走女外科》。

而如今的多数女性剧，反倒为那些独立女性设置了家庭、婚姻的权威枷锁，被人嫌弃也就成了新常态。创作者有点太想给观众提供“正确”的范例了。虽然多数女性剧，都标榜自己只展示，不提供生活的答案，但内里仍摆出一种“这才是真正的独立女性”的姿态。我们不应当把“独立女性”写成一种奇观。